Αυτή η ανάρτηση έχει κατατεθεί κάτω από:

Αρχική σελίδα Σελίδα,
Συνεντεύξεις και στήλες

Star Trek: Η εφημερίδα Strips Vol. 2

από τον Robert Greenberger

Το Star Trek, πολλοί υποστηρίζουν, λειτουργεί καλύτερα ως επεισοδιακή τηλεοπτική σειρά. Η αισιόδοξη άποψη για το μέλλον και το cast των χαρακτήρων έχει δανειστεί σε μερικές φανταστικές ιστορίες, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που βρέθηκαν στα μυθιστορήματα και τα κόμικς. Λίγες υπενθυμίζουν ότι από το 1979-1983 υπήρξε επίσης μια κόμικ, που ξεκίνησε για να συμπέσει με την απελευθέρωση της πρώτης ταινίας μεγάλου μήκους. Η ταινία, αρχικά γραμμένη και σύλληψη από τον Thomas Warkentin, ποτέ δεν συγκέντρωσε αρκετές εφημερίδες για να επιβιώσει ή να διατηρήσει μια δημιουργική ομάδα για να αναπτυχθεί και να εξελιχθεί, μέχρι να εμφανιστεί το franchise της ταινίας.

Ως αποτέλεσμα, οι λωρίδες έγιναν μια περίεργη υποσημείωση στην πολύχρωμη ιστορία του franchise, σπάνια ανατυπώθηκαν και ποτέ δεν στο σύνολό τους. Τον περασμένο χειμώνα, η βιβλιοθήκη των αμερικανικών κόμικς άρχισε να θεραπεύει ότι με την όμορφη απελευθέρωσή τους, Star Trek: The Newspaper Strips, Vol. 1: 1979 – 1981. Ερχόμενοι αυτό το φθινόπωρο είναι ο δεύτερος και τελικός τόμος, Star Trek: Η εφημερίδα Strips, Vol. 2: 1981 – 1983.

“Ο πρώτος τόμος είχε πολύ σταθερό τόνο και ποιότητα”, μου είπε ο Rich Handley. Ο Rich είναι ο εμπειρογνώμονας στις ταινίες Star Trek και μου πρόσφερε έρευνα για το Star Trek: την πλήρη μη εξουσιοδοτημένη ιστορία και έχει γράψει τις εισαγωγές και στους δύο τόμους. “Βεβαίως, αυτό δεν συνέβη για τις τελευταίες δέκα ιστορίες, οι οποίες ποικίλλουν πολύ σε σχεδόν κάθε σεβασμό. Αυτοί οι νέοι στις λωρίδες θα βρουν το δεύτερο βιβλίο ανατύπωσης διαφορετικό από το πρώτο σε τόνο, στυλ και ποιότητα. Αυτό δεν σημαίνει ότι αυτή η παρτίδα λωρίδων ήταν κατώτερη, ή ότι οι οπαδοί θα απολαύσουν το βιβλίο λιγότερο από ό, τι έκαναν το πρώτο – σε αντίθεση, διάφορες πτυχές των ιστοριών 11 έως 20 ήταν αρκετά διασκεδαστικές. Ωστόσο, με μια περιστρεφόμενη πόρτα δημιουργικών ομάδων, η διατήρηση του ποιοτικού ελέγχου και της συνέπειας δεν ήταν εύκολη εργασία. ”

Ο Sharman Divono και ο Ron Harris παρήγαγαν μια συνέχεια στο κινούμενο επεισόδιο “The Slaver Weapon”, βασισμένο σε μια ιστορία του Larry Niven, αλλά έδειξε δυσαρεστημένη, παρά το γεγονός ότι ο Niven συν-γράφει το Serial. Ο συντάκτης David Seidman μίλησε πάντα για τις αδιάκριτες προθεσμίες που είναι εγγενείς στην παραγωγή μιας καθημερινής λωρίδας χωρίς διάλειμμα. Οι αναγνώστες με αιχμηρά μάτια μπορούν να σημειώσουν πού ο Χάρις είχε βοήθεια από τους καλλιτέχνες Paul Chadwick, Terry Robinson, Alan Munro και Laurie Newell. Ο Χάρις τελικά εγκατέλειψε και ο Warkentin επέστρεψε για δύο εβδομάδες πριν ο Χάρις είχε φύγει για πάντα.

Ο Martin Pasko, ο οποίος είχε ήδη γράψει οκτώ ζητήματα για το εξίσου αμφισβητούμενο μηνιαίο κόμικ του Marvel, μου είπε για μια στρογγυλή τραπέζι Star Trek Trek κάποια στιγμή πίσω: “Γράφοντας για την Star Trek Syndicate Strip, ωστόσο – με την οποία βασανίστηκα για αρκετές συνέχειες – ήταν ένα άλλο θέμα εξ ολοκλήρου. Αν και, πάλι, η γραφή ήταν λιγότερο πρόβλημα από την πρόβλεψη των ελλείψεων στην τέχνη, διότι στις ταινίες των εφημερίδων, τι να τελειώσει με τη σελίδα της Κυριακής σε σχέση με τη ροή ιστορίας των άλλων έξι ημερών είναι πάντα η πιο σημαντική πρόκληση και αυτό Η ταινία δεν είχε μια σελίδα της Κυριακής. ” Ο Pasko ήταν δυστυχώς ο πρώτος συγγραφέας που αντιμετώπισε τη συνέχεια χωρίς να επωφεληθεί από μια σελίδα της Κυριακής.

“Το Syndicate LA Times ήταν μια νεοσύστατη επιχείρηση και η αξιοπιστία των χαρακτηριστικών που διανεμήθηκε ήταν τόσο μέτρια ώστε το δικό του χαρτί, οι Times, αρνήθηκαν να μεταφέρουν ένα μόνο από αυτά! Το Star Trek αναμενόταν να ήταν η προσφορά τους για το μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά η συμφωνία ήταν άσχημα διαπραγμάτευση: ο συντακτικός προϋπολογισμός ήταν τόσο μικρός που το τέλος άδειας έφαγε πολλά από αυτά. Αφού συνάντησαν την τιμή του συγγραφέα, δεν μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά έναν έμπειρο καλλιτέχνη κόμικς και κατέληξαν με κάποιο παιδί κατ ‘ευθείαν από τις τέχνες του Cal. Επιπλέον, ο χρόνος παράδοσης ήταν τόσο σφιχτός και οι περιορισμοί του χώρου της διάταξης της λωρίδας – κάθε πάνελ είναι το ίδιο ύψος – τόσο προκλητικό για αυτό το παιδί, ότι δεν θα μπορούσε ποτέ να πάρει φόντο στα πλάνα. Έτσι ποτέ δεν ήξερες πού ήσασταν – γέφυρα, μεταφορέας, holo -deck, οπουδήποτε! ”

Το εν λόγω παιδί ήταν ο Padraic Shigetani, ο οποίος ανατέθηκε αρχικά να γράψει και να τραβήξει τη λωρίδα χωρίς απολύτως καθόλου χρόνο αντί για τους τρεις μήνες που είχαν πολλές λωρίδες. Μετά από μια ιστορία, ο Pasko εισήχθη και διήρκεσε μόνο ένα σειριακό, το οποίο προοριζόταν να εμπλέξει τον Lt. Saavik, ο οποίος είχε εισαχθεί τότε το 1982 Star Trek II: The Wrath of Khan. Το Paramount αντιτάχθηκε έτσι ο Saavik ξαναγράφηκε στο Lt. T’yee. Ο Pasko και ο Shigetani έφυγαν και αντικαταστάθηκαν γρήγορα με τον Bob Myers, ο οποίος εργάστηκε για το συνδικάτο, αλλά το έργο του ήταν τόσο δεν ήταν τόσο πιο γρήγορα.

“Ενώ ο Warkentin και ο Harris παρήγαγαν και τα έργα τέχνης που είχαν τεθεί σε πλήρη τοπία και εσωτερικούς χώρους, οι Shigetani και Myers έλαβαν μια μινιμαλιστική προσέγγιση, χρησιμοποιώντας συχνά πυροβολισμούς« πλωτής κεφαλής »και αόριστα ή ανύπαρκτα υπόβαθρα», πρόσθεσε ο Handley.

“Ευτυχώς, το δεύτερο βιβλίο (και η σειρά στο σύνολό της) πήρε γρήγορα τον ατμό του κατά τη διάρκεια των τελευταίων τεσσάρων ιστοριών, όλα γραμμένα από τον Gerry Conway. Το πρώτο απεικονίστηκε από τους Ernie Colón και Alfredo Alcala, δύο τεράστιες TAδανείζεται στον κόσμο των κόμικς. Δυστυχώς, ο Colón εγκατέλειψε πριν από την ολοκλήρωση της ιστορίας, με την Alcala να τελειώσει για να ολοκληρώσει την αποστολή. Η αλλαγή στυλ από έναν καλλιτέχνη στον άλλο είναι ορατή και κάπως ζοφερή. ”

Ο Dick Kulpa, ο πνευματικός μου προκάτοχός μου στο Weekly World News, ανέλαβε το σχέδιο. “Το κομψό, ολοκληρωμένο έργο τέχνης του Kulpa ήταν παρόμοια με το Warkentin’s, ενώ το τρίτο και το τέταρτο σενάρια του Conway (που αφορούσαν ένα μολυσμένο με πανώλη McCoy, ακολουθούμενη από τον Kirk που παραιτήθηκε από το Starfleet για να επιδιώξει την ιδιωτική εργασία), ήταν έξυπνοι και έδειξαν ένα μεγάλο μίγμα χιούμορ, δράση και συναισθηματική σύγκρουση “, σημείωσε ο Χάντλεϊ. Κοιτάζοντας πίσω, η Kulpa παραμένει ευτυχής από αυτές τις πρώτες έξι εβδομάδες, αλλά μέχρι τότε, η γραφή ήταν στον τοίχο και ήταν εκεί για να τερματίσει τις καθημερινές περιπέτειες της επιχείρησης Starship.

Παρά τη δημιουργική αναταραχή, υπάρχουν λάμψεις της αρχικής πρόθεσης του Gene Roddenberry μαζί με κάποια καλή βηματοδότηση και αφήγηση. Ο Handley παίρνει την τελευταία λέξη: “Κάποιος με ρώτησε πρόσφατα αν οι ιστορίες μετά το Warkentin αξίζει να διαβάσουν. Η αντίδρασή μου ήταν ένα συγκεκριμένο «ναι». Επιπλέον, εκείνοι που μεταβιβάζονται στον τόμο δύο θα χάσουν κάτι απίστευτα δροσερό: νέες λωρίδες που δεν παρουσιάστηκαν ποτέ σε οποιαδήποτε μορφή. Δεν μπορώ να πω πολλά περισσότερα για αυτά σε αυτή τη συγκυρία, αλλά μετράνε σε μένα: οι οπαδοί θα είναι ευτυχείς. ”

Αγορά

Star Trek: Η εφημερίδα Strips, Vol. 2: 1981 – 1983